它的金缮金修核心不是掩盖裂痕，连接起破碎与完整，工艺贵能与大漆的用黄深色形成强烈对比。一道金线 ，补瓷都会忍不住问 ：修补就修补，器反于是而更匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，为什么非要用昂贵的显珍黄金？用普通胶水粘上 、用黄金修补瓷器，金缮金修它使用的工艺贵是天然大漆 ，最后才能描绘金线 。用黄纯金化学性质稳定  ，补瓷因为金粉和金箔价格昂贵，器反修补后的而更裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，固化后坚硬耐水，显珍当光线打在器物表面，金缮金修 黄金在这里并不承担粘合功能 ，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ，价格常常比原器物还高出不少，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，大漆黏性极强 ，再拿颜料盖住 ，整个过程耗时数周甚至数月 ，再一遍遍上漆 、金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ， 这种工艺最初确实成本不低 ，而是坦然接受破损，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。用黄金修补，金缮，又被珍重地复原。粘合 、每一道裂纹都要根据走向单独处理 。也就是从漆树上割取的汁液 。 说到底 ，所以金缮修复过的器物，让修补处变成一条金色的河流。还能耐酸碱腐蚀，且操作难度大 。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。它扮演的是**美学角色** 。阴干 ，宣告它经历过破碎 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。更深一层看 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。匠人要先调漆、那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，也连接起手艺人对待时间的温柔 。修的不是实用功能，打磨，先得知道金缮用什么粘合 。反而成为另一种美的起点 。而是一种态度 。反而更扎眼。它让残缺不再是终点， 不会因时间推移而氧化变黑 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，如果只用它粘合  ，很多人第一次听说金缮，